9 июля 1762 года, 255 лет назад, в ходе дворцового переворота был свергнут Пётр III, и на престол взошла его супруга – императрица Екатерина II
Сегодня о приезде в Россию немецкой принцессы Фике (будущей Екатерины II), о кознях и драмах вокруг фигуры императрицы и её державном взлёте снимаются нескончаемые телесериалы. Но почему вдруг такой интерес, есть ли новое прочтение и осмысление истории или это просто выигрышный пышный фон для сериального мыла?
Сама эта костюмированная постановка (двести роскошных платьев за рубежом пошили!) иного отзыва и не предполагает. Трудно оценивать ожерелье сцен и сплетен. Например, есть несколько версий, как Потёмкин потерял глаз – от дуэли с Орловым до самолечения и неумелости знахаря. Выбирается самый «телевизионный» вариант с избиением ногами и кием в бильярдной, как велось не у братьев Орловых, а у братков в 90-х… Исполнительница главной роли Марина Александрова буквально прыгнула выше головы, если учесть её физический рост, но она сумела даже в утяжелявшем гриме продемонстрировать те духовные высоты, которые закладывает русская актёрская школа. Актриса-победительница (отбирали из 200 претенденток), родившаяся в венгерском городке Кишкунмайша, говорит: «Мы сделали акцент на самых интересных исторических моментах. К тому же сейчас трудно сказать, как там было на самом деле. Историю пишут победители. Или тот, кто выжил». По словам Марины, для неё было важным передать чувства и эмоции, а не историческую достоверность. Тоже – сегодняшний принцип! В одном интервью она обмолвилась: «Неважно, что о моей работе напишут. Я знаю, что газету завтра выбросят…»! Ну, и мы тогда особо не будем распространяться, хотя кто-то журналы хранит…
Хочется отметить главное: женские роли на фоне бездарных сериалов, где вообще нечего играть, – удались. Особо хочется отметить игру Любавы Грешновой. Актриса из Харькова с говорящей фамилией обворожительно сыграла Софью Чарторыжскую (урождённую Ушакову).
Эта преданная фрейлина и доверенное лицо Екатерины готова выполнить любую просьбу императрицы, даже вступить в связь с наследником престола Павлом Петровичем. Его играет Табаков-младший, чей облик вызывает недоумение: как из него вскорости получится курносый Павел I? Но историческая достоверность и хронология сценаристом Арифом Алиевым запросто попираются, чувствуется, что не зря он работал в своё время журналистом «Экспресс-газеты» и журнала «Вояж и отдых».
Сложные и запутанные отношения великой императрицы и её фаворитов красной нитью проходят через весь сериал. Авторы нанизали все сплетни, фривольности в духе книги «Любовники Екатерины», позднейшие слухи, чтобы всё это пышно обыграть. Но ни одна сюжетная линия драматически не завершена (разве что со свихнувшимся графом Орловым). Да это и не надо – не торт важен, а клубничка на нём. В детское время показа – многовато объятий, страстных стонов, прилюдных сцен в постелях, поцелуев и обжиманий во дворцах прямо в духе молодёжных вольностей в барах и метро.
Диалоги – соответствующие. Так что не только разговорами и отсутствием париков ваятели осовременили сериал. Правда, Екатерина слишком скудна на выражение чувств: «Мне никогда не было так хорошо!» – и Орлову так говорит после принятия графом тогдашней виагры, и Потёмкину через несколько серий… А насколько пошл её мудрый вопрос-вывод в спальне: «Почему мужчин близость утомляет, а женщин вдохновляет?» Про хронологию и причинно-следственные связи вообще молчу: последний временной титр: «Санкт-Петербург, осень 1778», а венчание с Потёмкиным (предфинальная сцена) состоялось за три года, не позднее 25 января 1775 года, когда двор переехал в Москву.
Кстати, многие сцены снимали в столице, часть интерьеров Екатерининского дворца городили в Кускове, но Екатерина закатывает самую выразительную истерику как раз в матушке-Москве, где с криками и выстрелами арестовывают Салтычиху: «Я не разбираюсь в людях… Я не понимаю Россию… Ехать всю ночь – прочь с московских земель!». А может, это авторы, в отличие от мудрой немки Екатерины, твёрдо решившей стать русской, не понимают Россию? У них просто паникует владычица, которая всегда проявляла твёрдость.
В этом же 1775 году, например, она окончательно решила судьбу запорожцев 5 августа, когда подписала манифест «Об уничтожении Запорожской Сечи и о причислении оной к Новороссийской губернии». Запорожцы попытались было привлечь на свою сторону фаворита великой императрицы Григория Потёмкина, лихо бражничали с новороссийским генерал-губернатором, приняв его в казаки и назвав Грицьком Нечёсой, но тот понимал сепаратистские фобии императрицы и подсказал, как обуздать вольницу. Казаки решили устроить майдан, но старшины с участием духовенства после длительного обсуждения решили сдать Сечь. Эта злободневная параллель почему-то осталась вне рамок рыхлого повествования. Хотя другие параллели тоже напрашиваются: Екатерина принимает старого графа Разумовского, который родился на хуторе близ Чернигова в семье украинского казака. Этот выдающийся украинец проделал длинный путь от простого пастуха до императорских покоев Елизаветы Петровны. Внешние и вокальные данные бандуриста просто пленили дочь Петра. Есть предположение, что он даже тайно венчался с Елизаветой Петровной в сельской церкви Перово, что принесло графу прозвище «император ночи». Но у Екатерины было около двадцати других «императоров», и она в фильме резко и убедительно, сузив глаза, приказала Разумовскому не тратить деньги на пышные приёмы, а основать университет и десять училищ. Эх, сегодня так бы с олигархами и царедворцами жёстко разговаривали!
В общем, море аллюзий и перекличек можно найти, нелепиц и удачных попаданий перечислить. Сам исторический материал заставляет проводить параллели! Но пора сделать главный вывод: фильм был снят с финансовой поддержкой Министерства культуры России, но его сверхзадачу и внятную культурно-историческую идею трудно уловить. Это похоже на тот проект «Имя России», где Екатерина заняла 11 место. Владычицу представлял и расхваливал… тогдашний губернатор Александр Ткачёв. Вот в духе его речей и бледных аргументов и снят фильм. Всё в нём вроде есть – от страстных объятий в будуарах до раскаянья в Холмогорском монастыре с поглаживанием курицы, а стержня, внятной авторской идеи – нет. Она вроде содержится в заключительном закадровом тексте, где на фоне парадного стоп-кадра нам перечисляют, что «Екатерина верила в идеи просвещения, она поощряла художников, писателей, поэтов и учёных». Сразу вспыхивает в сознании, что сегодня – поощряют приближённых чиновников и попсу. Дальше перечисления ещё державнее: за время правления Екатерины были основаны Академия наук (сегодня – развалена) и университет, было основано 144 города (многие хиреют и обезлюдевают), в сражениях одержано 78 побед. Население Российской империи увеличилось почти в два раза: с 19 миллионов до 36 миллионов человек (а что сегодня с демографией?), Российская империя утвердилась на берегах Чёрного моря и проч. Но хотелось бы, чтобы масштаб содеянного был не сухо перечислен после интриг и постельных сцен, а средствами кино, как в «Александре Невском» с Черкасовым или «Петре Первом» с Симоновым, воспет и возвеличен. Понятно, что никто сегодня подобный шедевр не осилит, да ещё по гламурному сценарию Алиева, но может, попробовать дерзнуть? Например, привлечь настоящих русских писателей с концепцией и чувством языка, консультантов историков с государственной идеей?
Впрочем, если её нет в государстве, откуда она выплывет на экране?
Подождём новых исторических дат и современных подвижек, а там, глядишь, и достойные телесериалы появятся. Например, в жизни Екатерины – впереди новые сражения и включение в состав империи Крыма в 1783 году, безпрецедентный Таврический вояж (со 2 января 1787 по 11 июля 1787) – невиданное по масштабам, числу участников, стоимости и времени в пути путешествие, длившееся в итоге более полугода. «Путь на пользу» – самое выдающееся и самое пышное путешествие за всю историю государства российского – проходил в основном по территории нынешней погибающей Украины. Да, съёмки можно грандиозные забухать, платья новые сотнями пошить для костюмированной бодяги, компьютерную графику усовершенствовать и с кораблями, как при Чесменском сражении, не ошибаться, но каков идейный заряд и современный урок? Вот главный вопрос!
Александр Александрович
МОСКАЛЁВ